[sumoelevator]

Я сначала подумал что это другой Пресняков:) классно играет, кстати далеко не на говногитаре и все таки с примочкой (и возможно не одной, реверб точно есть, думаю и на компрессор не поскупился).

Дэйв убил:)

а вот и мой shameless self promotion, написано и записано 15 минут назад на кетаре фирмы Сквайр:) кагбе не песня но зарисовка, меня вот такое цепляет например (конечно, это ж типа я сам:)


Link

[sumoelevator]

Макс, чтобы быть мега гитаристом нужно как минимум много слушать и еще больше играть, ИМХО. Это не Формула 1, где многое зависит от аппарата. Лучше сравнить это с Фотографией или там с рисованием. ИМХО

[Igal]

На мой взгляд хороший гитарист это такой музыкант, который ставит реальные музыкальные задачи и хорошо их решает, при этом постоянно повышая уровень этих задач. То есть если например гитарист 30 лет херачит одни и те же скоростные соляки то он херовый гитарист. А прошедший путь от 3х аккордов до чётких грамотных соляков есть замечательный гитарист. По этому например Вай и Мальмстин херовые гитаристы, а Каспарян, Джонс или Бликса - отличные...
Опять таки замороченный за себе гитарист а-приори херовый гитарист. Вообще некоммандный музыкант - всегда плохой музыкант

[Философ Алтайского Края]

[John]

Рыцарь, Пресняков, бесспорно, хорош, но меня больше впечатляет вот этот пацаненок:


Link

_________________
С уважением, Джон Сатрапов.

[Макс - механик]

Ну вот, тема переползла на кумиров. Я так и думал; отдельное, правда, спасибо Сумо за селф промоушн. Кстати, прикольно, почему-то я от тебя такого не ожидал. Как-то твоя игра у меня ассоциируется с жутко сложной техникой, даже не техничностью, а... ну, перепитиями и непонятностями что ли. А тут - всё понятно, как, например, я люблю.

Итак, кумиры. Получается, все мы как-то пытаемся играть как они. Или просто хотим, не пытаясь. Вопрос - зачем? Зачем, если кто-то уже так играет, пытаться снова изобрести велосипед, пусть даже временами жутко сложный?
Получается, однако, что шанс стать самым оригинальным гитаристом и заветно тронуть за душу есть у того, у кого кумиров нет. Иначе - тупик...
Парадокс - вроде надо учиться, слушать, репетировать, а вроде всё это может быть во вред таланту, экспрессии, чувствам...
_________________
Авто-динозавры 20+ --- это мой профиль.

[sumoelevator]

Макс, да вроде ты все правильно сказал. Я только не согласен насчет того что занятия идут вразрез с душой. ИМХО, только когда владеешь техникой что называется с закрытыми глазами, можно отвлечься от "а что мне зажимать сейчас?" и переключиться на "душевные" аспекты игры (что тоже не мистика - динамика, игра с ритмом (замедление, ускорение, шафл, свинг) ну и импровизация в целом:)

[Макс - механик]

Проблема заключается в том, что невозможно определить момент, когда заканчивается "что зажимать" и начинается "полёт души". Кроме того, по-моему, сегодняшняя школа обучения игре имеет ярко выраженную тендецию стандартизирования музыки, что, в свою очередь мешает появлению новых самобытных веяний и ставит крест на развитии музыкантов как отдельных музыкальных личностей.

Например, часто я вижу объявления "обучаем импровизации". Как можно обучить импровизации? Как можно понять, готов ли человек импровизировать?

Плюс постоянно растущие непонятно из чего "каноны". Если, мол, рок - надо играть с педальками Х, а если металл - то вовсе педальки Х не канают, а обязательны педальки Y. Если, мол, как Слэш - то обязательно надо Гибсон, а если как Хендрикс - то, конечно Фендер.

И это считается хорошо и правильно, при том, что теоретически человек может уметь играть на одной струне, но если он делает это вовремя и красиво - он тронет души и вуаля.... вот он, гитарный герой.
_________________
Авто-динозавры 20+ --- это мой профиль.

[Callipso]

Хорошие гитаристы - могу порекомендовать(из последних впечатлений):
SANDY BULL(альбом a pluribus unum).
JOHN FAHEY(альбом yellow princess).
PETER WALKER(альбом rainy day raga).
VIOLA CRAYOLA(альбом music-breathing of statues).
VOLKER KRIEGEL(альбомы spectrum/missing link/lift).

[Callipso]

По поводу импровизации:вспомним фильм Змея в тени орла,где герой Джеки Чана,недоучив все школы кунг-фу,в серьезном бою был вынужден на ходу сочетать все известные ему приемы и стили,изворачиваясь и фантазируя.Я это к тому что,в конце 60х многие музыканты-импровизаторы были самоучками либо недоучками,но с талантом к сочинительству,который компенсировал пробелы в образовании.Ну и плюс вещества в ряде случаев(.